吴哥窟简谱 吴哥窟吉他谱 吴哥窟这首歌表达什么情感

鬼才导演王家卫先生有一部经典文艺电影《花样年华》,发行于千禧年,在国际上获奖无数。笔者于2008年首次观看,当时年齿不足二十,未能通过细节发现伏笔。近日,时过境迁,已过而立,再次观摩,收获良多。

大多数人对于这部电影的直观印象应该是,张曼玉换不完的旗袍摇曳生姿、梁朝伟忧郁的眼神深邃迷人、古朴的长街、逼仄的居室、简洁的对白以及震撼人心的爵士乐。它值得品味的地方实在太多,还有主角之间若即若离、欲避不避的爱情纠葛。

1962年的香港,新旧理念交替,经济文化发达,社会欣欣向荣。周慕云夫妇和苏丽珍夫妇成为租户邻居,但周太太和陈先生(苏丽珍之夫)竟勾搭成奸,暗度陈仓。后来,周、苏分别发现了秘密,两人开始频繁见面,共同商议未来的所有可能,终致互相爱上对方,但都选择了隐忍。其实他们并非不想爱,只是时间不对、立场不对,也许是不敢爱。

随后,周慕云离港旅居新加坡。多年后再回旧居,却被告知当年的邻舍已换成了一位商人太太,于是怅然离去。最后,周慕云来到柬埔寨吴哥窟,对着树洞倾吐心事,将过往永远埋藏在异国他乡。

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11年后,由林若宁作词、吴雨霏演唱的《吴哥窟》发行。“吴哥窟”这个意象的创作灵感取自于电影《花样年华》,以一位女性第三者的视角,谱写了一曲彼此深爱却不可见天日的爱情,她深陷于这段明知无法争夺成功的恋情,仿若置身封闭的石窟山洞,无法得救。

其实爱情有没有对错,谁也不想做第三者。有时候人的大脑会被爱情所主导。做出一些常人所不能理解的事情。也许是无奈,既然你自己选择就要自己承担后果。

吴雨霏唱的《吴哥窟》旋律非常动听,但词却是描述一女性与已婚男性的孽缘。无论怎么讲,都不是一段值得共鸣的缠绵。

吴雨霏是香港中生代粤语唱将,《吴哥窟》被吴雨霏温柔而又略带浑厚的嗓音演绎得恰到好处。一开始,我沉溺于它的旋律,后来仔细揣摩歌词才发现它虽取材于《花样年华》,但又自成体系,写出了隐秘爱恋的绝望、窒息、热烈和明悟。下面,笔者斗胆剖析一下《吴哥窟》的涵义。

“睁开双眼做场梦,问你送我归家有何用?”

首句“做场梦”奠定了全词朦胧虚幻一场空的基调。“有何用”,你仅仅只能陪我走完一小段旅程,最终我仍是独自一人,而你终究不是我最后的归宿。

“虽知道你的她,无言地向你尽忠,望见你隐藏你戒指便沉重。”

你有你的正牌夫人,在背后默默操持付出,外人眼中的你们是一对模范夫妻。不过你也不用再隐藏你无名指的婚戒了,我看得一清二楚,那是你们爱情的结晶、是你们结合的信物、是世人瞻仰过的仪式感。

“心声安葬在岩洞,上帝四次三番再愚弄。”

我把我的心事都倾吐在柬埔寨的树洞里,打算跟你断了这段孽缘,将爱恨纠葛封存在吴哥窟。但是,上天却像在捉弄我们一样,不停地让我们燃起希望又覆灭希望,分开又和好,和好再分开。

“听得见耳边风,难逃避你那面孔,越要退出越向你生命移动。”

我看着单身旅途中的风物人情,色彩斑斓,但是你痴情的眼睛和低沉的声音却总会回荡在我的脑海里。我越是想疏远你,但心却忍不住一次又一次去记挂你的好,就在这样的徘徊中,仿佛离你又近了一些。

“难道我有勇气与你在一起庆祝正日?难道你有勇气反悔诺言你专一?”

我应该没有勇气将我们的隐秘恋情曝于世人,跟你一起庆祝我们相知、相识、相恋这些重要的日子?你也必然没有勇气,对着自己的戒指起誓说伴我一生一世,假使这样,你就是对自己之前说过爱她一辈子的话食言了吧?

“两个人,多挤迫,难容纳多一番秘密,捉不紧变得更加固执。”

你和我,两个人,虽说也是社会的自然人,却没有别人过得那般豁达、开阔,我们太拥挤了。拥挤得连“我爱你”“我喜欢你”都不敢公开跟闺蜜说、跟爸妈说、跟同事说、跟全世界说。越是握不住,越是得不到,我们的畸恋也就越扭曲。

“不应该滥用名义,被你,引诱多一个名字。”

我们不应该随便利用“聚餐吃饭”“工作交流”等名义,进行一次又一次的约会互动。可能是因为你的某次看似无意的提议,我们俩经常见面、日久生情终至不能自拔。结果我多了一个新的称谓——“第三者”。

“身份远,记忆深,浮尘滴进觉悟寺。”

我们的身份永远不可能见光,也不能被世人所容,但是我们之间的爱恨纠葛、共同经历却早已镌刻在我的脑子里了。我爱你爱得热烈而谨慎,恨你恨得决绝又心疼,我在这爱恨纠葛中不停地难过、哀叹以致抓狂。终于在某天傍晚,我迈步走进了佛寺,恭谦虔诚地伫立在佛像前、香炉旁,双手合十作揖,抬头望见夕阳自廊柱倾泻而下,洒在大佛金身,反射出庄严的光芒,光芒中只剩漂浮的细微浮尘,就像渺渺人类之于大千宇宙一样。

“雾里看花没有发生任何事。”

直到此刻,我方才觉悟前尘往事,放下心中执念。我们说短不短、说长也不长的爱情纠葛,就像在雾中看花、水中望月一样,始终朦胧而不可捉摸。如今猛然醒悟,世上一切均可幻灭包括爱情,世上一切都可翻越包括爱情。明悟前尘后,遗留的悲切的大彻大悟,清晰而伤感,是为“没有发生任何事”。

“原谅你太理性与我在一起要守秘密,原谅我太野性想这段情更深刻。”

男人和女人对待爱情的态度截然不同。男人总会理性思考、分析和认知,所以坚持不让恋情公开、一直做地下恋人,只享受两人之间的浪漫。女人却是感性动物,总会从当时的情状、此刻的感觉、一瞬间的福至心灵,来拣拾男人给予的拥抱、轻笑、温暖和爱,努力记住每一个相处的瞬间,明知爱情会无果而终,却仍想保存最深刻、最热烈的记忆。我原谅你的理性、懦弱和冷血,也请你原谅我的热烈、癫狂和不舍,不管前路是荆棘还是坎坷,不管未来是流言还是唾弃,爱过,便足够。

“两个人一消失,谣言便得不到证实,只得幽暗的晚空记得。”

仓央嘉措曾经写过“入夜去会情人,黎明天降大雪。还有什么秘密,雪地脚印明白”,与这句话有异曲同工之妙。还有岑参的“山回路转不见君,雪上空留马行处”说的亦是同样意思。两个人一消失说的是“永别,永不再见”,我们倘若再也不见面,就没有任何情感瓜葛,那么这些流言蜚语便会不攻自破了。什么都没有发生,什么都没有留下,可能是对你我最刻骨怨毒的报复吧。

爱而不得,是很多文艺作品创作的常见主题,同时也是人生永恒的主题。有一种人,既然明知“爱而不得”却仍然“义无反顾”,或许这种面对感情飞蛾扑火的精神,也算是一种勇敢吧。也有一种人,在面对感情的时候有及时止损的认知,却“放而不舍”“舍而不甘”,终其一生,满身疮痍,尽是遗憾。

结果固然很重要。单单为结果而虑并无多大效用,珍惜充实的每一刻才是最重要的。过往千万错事,都可重新来过。毕竟,你凌晨四点半的台灯、你趴在桌上大快朵颐、你殷切期盼时的奋笔疾书、你无果而终的爱情,天地风物一直都在看着的。

《吴哥窟》简谱:
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《吴哥窟》吉他谱:

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