我们知道顺阶和弦I，IIm，IIIm，IV，V，VIm，V7，使用这七个和弦能给大部分的歌曲伴奏，但我发现有些歌会用大和弦代替小和弦或小和弦代替大和弦，比如常见的IV大和弦有些歌会用IVm小和弦。在举些例子：

周杰伦的《晴天》（G调），“还要多久我才能”这句用的是B和弦，即III大和弦，本来顺阶和弦应该是IIIm（Bm）小和弦；

陶喆的《二十二》（E调），“自己生命中的变化”，用的是Am和弦，即IVm小和弦。这从乐理上，或从和弦色彩上怎么解释。

还有一个让我感到困惑的是：陈绮贞的《旅行的意义》（D调），“迷失在地图上每一”这句用的是C和弦，C和弦在D调里不属于顺阶七和弦个中的任何一个。这从乐理上，或从和弦色彩上怎么解释。

如果按严格的和声学来解释：《晴天》是G大调。“还要多久，我才能”的B连接了“在你身边”的Em，B和弦是e小调的属和弦，这两个和弦连接构成了一个暂时的离调，从G大调暂时离到了e小调。

另外二者就不属于严格古典和声的体系了，不过在流行音乐里：

《二十二》挂音较多，按和弦底子来讲是 IIm – I – IVm – V ，但是他出于Bass Line的考虑，把低音排列成了2 – 3 – 4 – 5 。由于接下来下一句又回到了主和弦，那么 IV – V – I很容易给人以终止感，而这个终止感又会来的很不是地方（歌刚开始，而且终止在下一段落第一句），所以陶喆把IV变成IVm，以减少终止感，同时也增加色彩变化。

《旅行的意义》的和声连接是 I – VIm – bVII – V ，在VIm和V之间用什么来连接？

1、IV可以，但还会出现上面的问题，终止感问题；

2、还可以用II来连，但Bass Line会变成 1 – 6 – 2 – 5 ，跳得太大了，不稳；

3、如果用II级的6和弦能回避Bass Line的跳进问题，但是II6和IV太象了（在古典和声学里，IV和II6经常通用）；

4、那么这个时候用一个bVII（实际上就是把II级的la上移半音到降xi），解决了低音、连接，还提供了一点点和自然和弦不一样的变化色彩（这也是她小清新之处）。

推动音乐情绪进行的是由若干和声连接组成的和声进行，单独割裂地讨论歌曲中的某个和声是没有意义的。

此外“顺阶和弦”这个词汇很山寨，以后别用了。我大概搜了搜，好像指的是调式中的自然和弦。这些和弦都是基础和弦，很常用，但是不要局限在这个范围内。偶尔需要新的元素，才能搭配出丰富的色彩。

多嘴说句终止式，音乐从抽象和声上来讲，就是从协和到不协和再到协和的过程。协和发展到不协和制造矛盾，而不协和解决到协和则是解决矛盾（听起来是不是和文学创作理论很像？呵呵）。曲子中的每一个段落，都存在着这样的协和－不协和－协和的周期，只不过，最大的不协和发展，和最彻底的协和解决，一定要留到最后的高潮，这样听众才会爽，才会觉得好听，才会长叹一口气。终止式出现的太频繁，听众刚刚累计起来的一点情绪迅速被平复，歌一定会很平、很没感情、很难听。