“魔鬼音程”-三全音,在现代音乐中的应用非常广泛

三全音是指音程上三个全音的距离(六个半音),也就是增四度(augmented fourth)或减五度(diminished fifth)。

例如:C – F#或者说C – Gb的距离。这个音程的声响特性就是极度的不安定,诡异。有人用魔鬼,地狱,痛苦,销魂……来形容。在以前的教会音乐中会避免使用,因为听起来像在歌诵撒旦,所以古典乐作曲家都会避开这个音程。

虽然在古典音乐中避免或禁止使用,但是当代的音乐不会禁止,反而使用的很频繁,而且大量的被研究与应用。

最常出现三全音的是大调顺阶七和弦的五级。C大调的五级和弦G7:GBDF中的B – F就是一个增四度,同时也是造成属七和弦声响不稳定的主要原因。所以一般来说,因为听到属七和弦的不稳定性,使得听者心理会趋向/渴望听到一个稳定的声音——调性音乐中最稳定的就是一级。

因为只有属七和弦才会有三全音,所以意味着,一个大调音阶里,只会有一组三全音。所以我们可以根据一组三全音来推出该组三全音属于哪一个调。例如B – F的距离,把B加一个半音,可以推出是属于C大调的。

另外,三全音刚好把一个八度音切成两半,所以C – F#、F# – C都是三全音。所以上段描述的B – F反过来F – B也是三全音,把F加一个半音可以得知是F#大调的三全音。也就是说,同一组三全音会分别属于C大调和F#大调,可以说是一体两面,从不同角度看一个东西。

Comping (伴奏)的时候,使用Shell Chord (根音+三度音+七度音)的基本概念就是强调出和弦属性的特性声响(Guide Tone),属七和弦的Guide Tone,G7也就是B – F:三全音。所以Comping属七和弦选择弹奏Guide Tone用意就是要强调出三全音的声响。当然其他七和弦也是要强调出它们各自的声响。

要找出三全音的音程,可以利用五度圈来找。三全音就是增四度或者减五度,所以五度圈顺时针的方向F – C – G – D – A – E – B……每一组都是完全五度的关系,所以每一组当中只要五度音少了半音,那么就是一组三全音的关系,例如:

F – C => F – Cb(=B)

C – G => C – Gb

G – D => G – Db

……类推

同理,五度圈逆时针方向是完全四度,C – F – Bb – Eb – Ab – Db……只要四度音增加一个半音,也会形成一组三全音:

C – F => C -F#

F – Bb => F – B

Bb – Eb => Bb – E

……类推

降二代五(Tritone Substitute)

另外三全音的有效的应用是降二代五(Tritone Substitute、三全音代理)。爵士乐理最常用的ii-VI进行中的五级,以C大调来说:

Dm7 – G7 – Cmaj7

改成:

Dm7 – Db7 – Cmaj7

G7:G、B、D、F => B – F

Db7:Db、F、Ab、Cb(=B) => F – B

他们都有一组三全音,同时Bass line由原来的D – G – C变成D – Db – C的经过音。这样的代换,除了保留了原本三全音的声响,同时又让Bass Line增加了Passing Tone的效果。

减七和弦(Diminshed 7th)

另外一个跟三全音有关的是减七和弦(Diminshed 7th)。减和弦把八度音平分四等份,以Cdim7来说:

Cdim7:C、Eb、Gb、Bbb(=A) = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7

三全音是把八度音分成两等份,所以以数学概念来看,12个半音对半切可以找到三全音;切成四份,可以得到减七和弦,所以不难发现减七和弦会包含两组三全音:

Cdim7 => C – Gb和Eb – Bbb

这也是单独弹奏减七和弦的琶音(Arpeggios)时,会有更魔鬼的感觉。

三全音在现代音乐中,应用的非常广泛,除了上述提到的基本概念和和声代换技巧,另外一个就是蓝调。都是使用属七和弦和弦进行的蓝调里,三全音声响出现的频率就更高了,无怪乎古典音乐家看到这种都是属七和弦的进行会大跳脚,因为太诡异、太刺激了。