看到了一篇关于「为什么Do Re Mi三个音不能构成一个和弦」的文章，发现许多吉他玩家对于和弦的观念有诸多谬误，故在此整理一下，虽然不能说让每个人都懂，但至少让愿意学习的朋友有个参考。

首先要强调的是整个讨论的标题一开始就下错了，应该叫作「为什么Do Re Mi三个音不能构成一个三和弦」才对。

和弦是一组有和声关系的音符，一般的定义是要由三个音所组成，至于两个音的我们称之为和声关系。这也是为什么Power Chord这个概念容易让人混淆的缘故，这是另外的话。

Do Re Mi的确是三个音，但是三和弦的这个三不单单只是指三个音，三和弦被定义成为在根音与五音中间安插了一个三音，因此他有三度叠加的关系，这是为什么Do Re Mi不能成为三和弦的原因。

如果转得快一点，就可以从这里看见一个道理，早期教会音乐中的和声都是建立在五度(四度是五度的转位)上面，在这里面要插入一个音，构成更丰富的声响，就是三度，它比二度稳，也不会形成四度造成模糊感(在这个例子上二度和四度又互为表里了，因为这是在五度里面)。

至于Do Re Mi这三个音，当然可以构成一个和弦。

在和弦的定义上，任何三个音都可以构成一个和弦，或者是更广泛地说是音簇。也就是没有说因为这三个音本身无法形成三度，或几度的关系，就不是一个和弦，或者就是一个不完整的和弦。

事实上，如果他就是只要这三个音，你能说他是不完整的和弦吗？很多人会有所谓完整的和弦的观念，是来自于两种很奇特的原因：

一、因为吉他有六条弦，所以一个按法如果有六条弦，你弹了其中三条，就叫做「简化」和弦。但是和弦有没有被简化，是根据音符而非琴弦数，因此这种所谓的「简化和弦」，应该被称为「简化按法」的和弦会比较对。

二、弹奏了比和弦记号标示的音少的和弦音组，或者是和声等等，因此认为和弦可以被简化，因此不完整。这个观念也不能说完全错误，但是这却暗示了如果不是一个以三度叠加的结构来构成的和声组合，就是某个和弦被简化的结果，这个观念就是错的。

因为构成一个和弦，跟是否有常用的记号无关，也就是说，能不能写成一个和弦记号，并非是和弦定义的前提。

很多坊间的吉他书籍，用和弦记号来介绍和弦，这是一种方便的手法，但是方便归方便，不能因此就表示写成和弦记号的那些和声组合才能叫做和弦。如果被这样的观念给混淆了，就会发现自己所知的和弦世界会一直需要扩充。三度叠加只是和弦中的一种构成法而已。当然，这是最重要的构成法，但不表示这是唯一个构成法。

所谓的和协与否，要从不同的层次来看：在音程上，两个音之间的和协与否，与他们彼此之间的融合度有关。和不和协是看他们一起发出声音时，两者的分辨度与调和度。

而音程上的和协，与和弦上的和协并没有必然性，因为和弦的和协或不和协，和其组成音程的和协与否无关，和协的和弦是指大三与小三和弦及其转位，其他的和弦皆属不和协。即便你以两个完全和协音程来构成一组和弦，例如两个完全五度，他也不算是和协和弦。不过关于和弦和协与否，其实不是那么要紧就是了。

至于在音乐中的紧张感，或者是不和协感，是来自于调性与和声配置(音符与音符之间的互动)等的影响，和该和弦属于和协或不和协是完全没有关系的，对于紧张感的解决也未必就是进入和协。

关于和弦要注意的是，和弦是和声关系中一种特别的状态，所以我们学的是和声学，而不是和弦学。

流行音乐的和弦使用基本上是以调性为中心的，实际上也这几百年来的音乐主流，只是比起”过去的流行乐”(古典乐)来说，以节奏和小编制为主要架构的流行音乐在这方面的实在是着墨太少，以至于许多玩家以为就是这样而已，其实若能多方比较不同的音乐领域，就可以发现到更多的有趣世界。

对于有兴趣理清观念的朋友，建议不要以坊间的吉他书为主要学习对象，这类书籍常把和弦的使用以归纳的方式来介绍，这个方式虽然不能说不对，但是我们的经验发现这种方式忽略了和弦连接的总体观，使得学习变得破碎。想要理清这些观念，最好还是回归到和声学而非和弦书上，例如从古典和爵士领域来入手。至于坊间的吉他书，不论国内外出版，中文或英文，常会出现指涉错误或是自我创造名词的状况，要多多注意和比较以免被误导。

附带说一下，在这个讨论中，有网友提到Do Re Mi再加上其他的音就有不同的感觉，这是因为增加的声音产生了”根音感”的结果。Do Re Mi三个音之间相隔全音，彼此拉扯而无法明显的强调某个音成为根音，在增加了另一个音之后，会破坏这种拉扯，而使某个音被强调而成为根音。例如：1 2 3 5，增加的5会导致1成为根音。